《那年花开月正圆》男主死掉，一把同情泪都不知道该洒在哪儿
悲催男主沈星移（陈晓饰演）
今天才补完了《那年花开月正圆》的我，非常悲伤，我没想到“丧心病狂“的编剧真能让男主死掉。70多集了，这位男主角和女主连个正儿八经的恋爱都没谈上啊！就这样挂了！真是，我这一把同情的泪，都不知道该洒在哪儿了。这部剧集刚播出时，口碑和收视双重爆红，然而随着播出，质疑声开始出现。和大多数大女主戏一样，该剧的质疑主要集中在品鉴该剧到底是不是“玛丽苏”这个问题上。凭什么周莹有五个男人深爱着她？凭什么周莹总能逢凶化吉？这两个问题的答案其实同一个：因为她是女主呀！
没开玩笑，在我看来，主人公逢凶化吉，干啥啥成，是传统戏剧结构必要的桥段，何况周莹这个人物有原型加持，人家确实是凭自己能力打拼成了全国知名女富豪。而五个男人深爱周莹也没毛病，大家学生时代班上的班花，一般也不只五个男生追吧？电视剧里的周莹不仅颜值高为人爽利，还有媲美“老干妈”的商业帝国。搁谁谁不喜欢？大家质疑玛丽苏，其实问题是出在感情萌生和发展的合理性上。比如吴聘和沈星移与周莹的感情线，质疑较少，因为感情的铺排有迹可循，爱上一个人需要过程，因何萌发好奇，因何产生好感，在什么契机下升温，在什么情景下表白，都有讲究。但图尔丹和赵白石则显得较为突兀，尤其是图尔丹，被周莹打了一棍子，再喝了一场大酒，就被这个女人的才华和性格征服了——典型的末流总裁文套路：“女人，从来没有人敢这样对我，你成功地让我爱上了你。”这是当观众都没谈过恋爱吗？没谈过恋爱我们也看过《流星花园》呢。
然后就是描绘和渲染感情的方式不高级。沈星移假死后，周莹在幻象中见到沈星移，相顾无言，镜头开始360度旋转；周莹在现实中见到沈星移，相顾无言，镜头开始360度旋转，转了个昏天暗地日月无光，用以渲染这金风玉露一相逢，是多么地胜却人间无数。而赵白石表白那场，也是尴尬得不行。“我才发现，我已经无可救药地爱上了你”、“只要能跟你在一起，我才不管像话不像话。”这是从小四书五经受传统礼教影响甚深的赵白石啊，是个典型的封建士大夫啊，就算豁出去了告白，告白台词也不该有种浓重的现代言情偶像剧气息。
十几年的暗恋啊压抑啊，临门一脚轻描淡写驾轻就熟，让这苦涩的深情瞬间油腻了，这位心动时都要用背书压下去的呆萌书生形象算是塌了。我怀疑编剧在创作后期已经写疲掉了，才会把赵白石这条感情线的情感高潮，处理得还不如图尔丹表白那样走心。但是不能否认，该剧的几位男主演，都在感情线部分奉献出相当细腻的演技。何润东饰演的吴聘，算是他扮演“霸道总裁”的职业生涯中，难得的本色出演。温暖真诚，厚道向上，本色就是最好的魅力，连他微妙的港台腔都未能使之减色，为他带来了众多粉丝。任重饰演的赵白石，也将一个木讷正直的“学究男”陷入不被允许的爱情时的挣扎无措表现得令人信服。
最惊喜的则是陈晓，这位演了无数偶像剧的年轻演员，演起感情戏，没有现在“鲜肉”们用惯了的套路：耍帅、装狠，扮深情；而是在表演上有清晰的思考和动线。就拿沈星移后知后觉发现自己爱上周莹的那场戏来说：周莹一鞭子抽掉落花无数，花叶缤纷，女主回头一笑，男主陷入爱情，多庸俗的桥段，此时男主多半应是一脸沉迷与深情。陈晓的表演则有回味得多，他先是被惊艳的愣怔，然后是难以置信的茫然，再是疑惑地反思，然后恍然大悟，释然一笑。“后知后觉”四个字的意思，就有了。这是很难的表演吗？不是，用心和不用心的差别而已。因此在我看来，玛丽苏与否，其实不在于剧情设置本身，重点在于感情发展要合理，感情书写和表现要克制而不落俗，感情戏表演更是需要好演员的细腻诠释，做到这几点，你就是来个十几号人爱上了女主人公，女性观众照样吃得下。
观众为什么吃的下？因为玛丽苏本来就不是什么新事物，对于在少女漫画和网络小说中成长起来的一代来说，怕什么玛丽苏，但你为苏而苏强行套路，那就很容易被鉴苏无数的女性“老司机”看穿。当然，男观众们也别一听“玛丽苏”就翻个白眼哼出一句“幼稚”。金庸的武侠，哪一部不是数位美人围绕着男主人公？黄易就更不用说了，《寻秦记》看过吧？说白了，玛丽苏或者杰克苏（男性玛丽苏），满足的都是普罗大众在现实中不大可能实现的“完美”和“圆满”，想要的就是将自己带入其中之后产生的巨大爽感。这种欲望，虽然肤浅，但人人都有，没啥不好意思承认的。但除了玛丽苏之外，故事本身能否言之有物，制作能否精良大气，才是作品喧嚣一时还是历久弥新的关键。比如此次《那年花开月正圆》，被不少网友拿来与同是孙俪主演、同为清朝戏的《甄嬛传》比较。不能否认，《甄嬛传》在中心思想的挖掘上，是优于《那年花开月正圆》的。
《甄嬛传》不止是一个女人开挂的史诗，更有封建制度对人性的压制异化，对女性的残酷剥削，甄嬛一角有善良温暖的一面，也有后期腹黑残忍的一面。而《那年花开月正圆》，说是女性励志成长，其实成长在前十几集就完成了，女主之后几十集性格上并没有大的成长和逆转，励志呢，翻来覆去，也就是现在微博流行的女性鸡汤那几句，用以贩卖一点初级又片面的女性意识。这部作品对于女性的刻画，依然是脸谱而表面的。
大女主戏，除了满足大龄女观众的少女心、激起观者被灌鸡汤后片刻的“正能量”豪情之外，应该有一些更高的追求，反思、批判、自省、回溯，都是我们可以尝试的方向。（澎湃新闻 平四眼）
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